其中大多是围绕她的家世背景，以及老师是著名演奏家的“学阀”属性展开，在对她自身实力发出质疑的同时，甚至上升到了‘古典乐已经变成了有钱人家孩子的角逐名利的工具、早已不再纯粹’这样阶级对立的立场中去——仿佛这样就能把李艺率的所有努力淹没在偏见的洪流中。
身为受尽宠爱的财阀女，李艺率当然享受了大多数平常人难以企及的物质和优待，自然也说不出诸如‘我的家世变成了我的拖累’、‘希望大家能多关注我作为人本身的闪光点’这类听上去有点类似于烂俗言情剧里无病呻吟的富家二世祖台词。
她的确是生来就含着金汤匙站在罗马终点，但相比其他成天追求刺激和物质的二世祖们，她不仅没染上任何恶习，反而这样刻苦自律的努力只为在精神爱好上获得更高的追求……这简直是隔壁豪门家的孩子们的完美模板了吧！
更不用说她为人随和性格超棒，连她的好友小权都直言她是个过分可爱的家伙呢！
李艺率颇有些自得的这样想到。
她这番话听起来实在是孩子气，可其中展现的高强度自我又让莎曼萨忍不住咋舌感叹。
莎曼萨凝视着李艺率那张仍带些许少女稚气的脸庞，耳边却不由自主地回响起几个小时前才聆听过的完整版唱片母带——
那琴声与李艺率这个人形成了奇妙的互文。
没有丝毫的炫技浮夸和娇饰抒情的旋律从指尖流淌而出，每一个音符都落在最恰当的位置，精准而高贵。
在K.466的d小调戏剧性冲突中，她展现出的不是狂风暴雨般的宣泄，而是一种深沉的、内敛的力量，线条清晰，结构感极强；而在K.467著名的“埃尔维拉·马迪甘”行板中，她又化身为最优雅的诗人，旋律温暖而克制，那份澄澈透明的音色，没有丝毫的多愁善感，却能映照出灵魂最真实的底色，直抵人心最柔软的地方。
这不是一张试图讨好任何人的唱片。
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