“内容内涵这一块我就不提了，实际上唱片歌手群体你仔细扒开看也能发现很多人压根好不到哪里去。
“如果你非要用杰纶、王立宏、陶哲这一批人的音乐去对比，那是不公平的，因为他们哪怕是现在去当网络歌手在网络出道，那大概率也能做到现在这个位置。
“这是人的问题，而非网络歌手这个身份的问题……”
网络歌手之所以会与非主流挂钩，那纯纯就是受时代发展因素影响——
快速发展的城市与跟不上脚步的城乡结构部共同铸就了这一个所谓的非主流时代，本质上就是90后当年被批判为“垮掉的一代”的代名词——以及，唱片公司想要打压这群不受控制的网络歌手。
网络歌手的出现彻底打破了传统唱片公司赖以生存的模式，在网络上先成名再签约让一部分具备极高天赋的顶尖歌手在签自己第一份合同时有了与唱片公司谈判的底气，不至于上来就签份童工合同为公司打工多年。
这对于正处于唱片行业崩盘的唱片公司来说无疑是致命的——
因为在唱片市场被互联网盗版攻占后，绝大多数公司赚钱的方式只能依靠艺人的商演、广告等而非专辑、版权收入，可网络歌手成名后再签约的话，让步最少的就是这一块。
说白了就是自主权。
许松网络歌手时期为什么有钱连发两张个人专辑？因为商演真的赚钱。
他为什么连发了两张个人专辑后才签约海蝶？就是因为海蝶给了他与其他公司拉扯好几年都不愿意给的自主权。
内容未完，下一页继续阅读